Tomás Paredes – AICA Spain / AECA
Es seguro que los amantes de la pulcritud y de las bellas historias de amor conocen el mito de Eurídice y Orfeo. Orfeo, hijo de Apolo y de Calíope es un joven apuesto, que con la música de su lira amansa las fieras y encanta su derredor. Así conquista a la ninfa Eurídice y la desposa.
Paseando Eurídice por el bosque, se topa con Aristeo que quiere poseerla, al percatarse huye y en su huida es picada por una víbora. Como consecuencia de la mordedura muere y desciende al inframundo. La noticia llega a Orfeo que enloquece por la pérdida de su amada y se decide a recuperarla.
Confiando en sus virtudes y encantos, desciende al inframundo, tras hechizar con sus melodías a Cerbero, pasada la laguna Estigia, y se encuentra con Perséfone a quien persuade para que hable con Hades y devuelva a su amor a la vida. No sin esfuerzo, Perséfone convence a Hades para que la regrese, pero este le pone condiciones: no la podrá mirar hasta que lleguen a la vida.
Ya rescatada, antes de abandonar por completo el inframundo, Orfeo que marcha delante de su amada, en un acto instintivo de deseo, se vuelve, le mira, y con eso incumple el mandato de Hades y la pierde de forma definitiva. Entonces Orfeo vaga perdido hasta que se topa con las Ménades de Dioniso, que lo despedazan, descendiendo de nuevo al mundo de los muertos para siempre. Allí en los Campos Elíseos se encuentra con su amada.
Así es el mito con las variantes que cada autor le proporciona, con los adornos de cada poeta que lo reconstruye. Virgilio la hace además directora del coro de las ninfas napeas. Encarnación Pisonero acaba de publicar un hermoso y poético juguete dramático con este asunto y tomándose, como era de esperar, alguna licencia: El despertar de Eurídice, Ediciones Cumbres, Madrid 2024.
El pasado 2 de noviembre, en el Teatro Valle Inclán, se presentó la obra en un auditorio repleto, por la pintora y escritora Pepa Antón y la editora Mayda Bustamante, que acompañaron a la autora. Y aunque no se ofreció una lectura de la obra, se dieron las claves y se expusieron los deseos para que algún director la lleve a escena.
Pisonero ha escrito una hermosa pieza en la que los diálogos rezuman lirismo y rumor poético. Y es en esos parlamentos de los dioses y las ninfas en los que Pisonero vierte su pasión, su concepto del amor y su fineza expresiva, hasta convertir este mito clásico en un canto actual en defensa de la mujer. En su texto suena una melodía como pasada por el Cantar de los Cantares, un susurro de labios y granadas, que nos reconforta y embriaga.
Además de bien escrita, está estructurada con solercia y en un lenguaje en el que se manifiesta su condición de poeta pulida por la brisa del acierto. Pienso que el final es un pizco explícito y que eso pudiera restar misterio a la venustez que exhibe, aunque no deturpa la limpidez de su propuesta, en esta primera obra dramática que escribe.
Hasta ahora el mito siempre se había ocupado in extenso de Orfeo, ahora, por vez primera, el mito se centra en la errancia de Eurídice, dándole una autonomía y una dimensión de la que con anterioridad carecía. Por su protagonismo y latencia se convierte en el mito de Eurídice al que de puntillas se asoma Orfeo, que es asunta, mientras Perséfone y Eurídice confidencian.
El año pasado, por estas mismas fechas, Encarnación Pisonero publicaba La habitación del capitán, Ars Poética, Asturias 2023. Un poema coral de amor al mar, que pone de manifiesto su dimensión y su presencia de poeta sólida que camina a través de metáforas, imágenes y patáforas.
Encarnación Pisonero, miembro de AMCA y de AICA Spain se distingue por la autoría de una amplia bibliografía lírica y por distintos libros de ensayo sobre el mundo del arte, firmados con el pseudónimo de Scardanelli. Esta nueva obra añade a su palmarés, no un título más, sino una nueva forma de encauzar su espléndido caudal poético más allá del verso. ¡Y claro que surgirá algún actor o director que la ponga en viva voz, su exquisita composición lo está pidiendo!